Bien, la
inusual cantidad de visitas que recibe esa entrada, que en el
histórico del blog casi doblan a las de la segunda (la reseña de Meridiano de sangre, uno de los dos mejores libros que he leído en mi vida), no se debe al interés
despertado por Teasdale o Bradbury. El 90% de las personas que han
llegado ahí lo han hecho por motivos relacionados con el poema, pero
por causas distintas. A saber: buscando una canción de igual título
de la banda mexicana Austin TV; debido a una película argentina
homónima de cf; a causa de otro filme norteamericano de terror, “El
bosque de los suicidios”, en el que se citan los últimos versos
del poema, y también, por supuesto, gracias a esa secuencia del videojuego
Fallout 3 en la que un
robot lo recita entero. Todas esas personas han acudido a esa entrada
por motivos muy diferentes al que yo pretendía, pero lo que cuenta es el resultado. El poema escrito por Sara Teasdale, cuya
inspiración nace de la destrucción y mortandad producidas en un mismo año por la Primera Guerra Mundial y la
Gripe Española, mantiene de este modo su presencia en unas pocas personas más un siglo después de su escritura.
Esta suerte de efecto presumiblemente aleatorio se da continuamente en nuestro tiempo, y creo que no va a parar de crecer. He utilizado otro ejemplo significativo de esta concatenación de sucesos sin aparente relación, un proceso que me fascina, como introducción de un artículo publicado en C, la web de crítica literaria, en el que abordo "The Ones Who Walk Away From Omelas", el magnífico relato pergeñado por Ursula K. Le Guin, de cuya creacion se celebrará, el año que viene, el cincuentenario. La idea de escribir algo sobre él me vino, más que por el aniversario, al ver la edición ilustrada que Nordica Libros había sacado recientemente. Es un tipo de libros que cada vez
se ven más y que reciben críticas desde algunos sectores por la inusual relación que presentan entre cantidad y precio. La creciente publicación de
cuentos ilustrados en los últimos años ha concitado pequeños
debates sobre el equilibrio entre la poca extensión del material
ofrecido y su precio de venta. A mí me sorprende que, siendo algo que
lleva décadas haciéndose con normalidad en el mercado infantil, no
sea juzgado de la misma manera en el de adultos.
Respetando todas las
opiniones, si muchas veces compramos libros en formato de lujo solo
por cuestiones estéticas, que acabamos releyendo en la edición
viejuna de la que no nos deshicimos en su día (sinceramente,
¿alguien ha releído a Lovecraft en los mamotretos de Valdemar
Gótica o los ha dejado embelleciendo la estantería mientras tiraba
de sus viejos Alianza de bolsillo?), no veo diferencia en tener una
edición de lujo de un cuento adorado que, además, debido a su
brevedad, se puede leer sin necesidad de ir antes a un gimnasio.
Muchos años después, exótica cuestión personal que ya expresé en la entrada Una cuestión de peso, me sigue llamando
la atención que la literatura y otros productos culturales se cobren
en términos de tonelaje y longitud y no por su calidad. Que esta
posibilidad alternativa no sea siquiera motivo de consideración
depende, únicamente, de lo flexible que es el concepto de “calidad”.
Y del gusto de cada uno, obviamente. Prefiero pensar de este modo que no
aceptar la obviedad de que la literatura se busca y se paga al peso.
Retomando el hilo, pueden ustedes leer el artículo en el que exploro algunas interpretaciones del cuento de Le Guin y su indudable vigencia si hacen click en este enlace: En torno a Omelas.
No hay comentarios:
Publicar un comentario